ensemble vocale SATOR

Sono un estimatore di David Lynch, anche se non lo conosco appieno. Di certo Mullholland driver e Inland Empire hanno sconvolto la mia percezione, il mio modo di sentire. Come  venticinque anni fa mi rapirono Fellini, Visconti, Pasolini, Bergman, vent'anni fa Herzog, Wenders, Kubrick, Truffaut, quindici anni fa Welles, Kusturiza, Greenaway, dieci anni fa  Murnau, Pabst, Buñuel, Lang cinque anni fa Antonioni, Germi, Tarantino, Altman, più recentemente Tarkovskij, Paradzanov, Reitz, Gilliam. Dunque alla mia età dovrebbe essere difficile stupirsi, ma Lynch ci è riuscito come se fossi un adolescente, meglio, uno sprovveduto adolescente della mia generazione che non aveva a disposizione tanta tecnologia a buon mercato. Ma il punto su cui volevo rubarvi del tempo è un altro: perchè se Lynch - che pure è andato incontro a fiaschi - succede quando si hanno delle idee e non ci si piega alle ragioni di mercato - gira un film senza trama, lungo  tre ore, dove neppure attori professionisti si rendono conto di quello che sta succendendo, si grida - e sono anch'io tra questi - al miracolo, all'innovazione linguistica, mentre se io scrivo 130 pagine come ne scriverebbe Pynchon  1100, o De Lillo 900, vengo definito da questi sedicenti docenti di corsi di scrittura creativa, agenti editoriali, ecc. come uno che non segue le regole basilari dello scrivere, infila troppi personaggi, troppe sottotrame, troppe citazioni erudite? Di certo non mi posso paragonare agli autori suddetti, che - non dimentichiamolo - come Lynch sono anche personaggi di un mondo per me inavvicinabile. Tuttavia se è vero che ho molto da imparare, è anche vero che chi mi giudica, dovrebbe aver letto questi autori, che peraltro io stesso lessi dopo aver scritto Nelle spire del Tempo, dal momento che il proprio lavoro lo svolge come professione principale e non come hobby. Rimane la soluzione vecchia, ma un po' impraticabile per me: studiare una lingua e proporre queste idee all'estero.